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El cinco de tirso
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Gabriel Téllez (c. 24 de marzo de 1583 – c. 20 de febrero de 1648),[1] más conocido como Tirso de Molina, fue un dramaturgo, poeta y monje católico español del Barroco. Es conocido sobre todo por haber escrito El embaucador de Sevilla y El convidado de piedra, obra de la que procede el popular personaje de Don Juan[2] Su obra es también especialmente significativa por la abundancia de protagonistas femeninas, así como por la exploración de temas sexuales[3].
Nació en Madrid. Estudió en Alcalá de Henares, ingresó en la Orden mendicante de la Bienaventurada Virgen María de la Merced el 4 de noviembre de 1600 e ingresó en el Monasterio de San Antolín de Guadalajara (España) el 21 de enero de 1601. Se ordenó sacerdote en 1610[4].
Llevaba diez años escribiendo obras de teatro cuando fue enviado por sus superiores en misión a las Indias Occidentales en 1615; residiendo en Santo Domingo de 1616 a 1618 y regresando a Europa en 1618, residió en el monasterio mercedario de Madrid, participó en los actos de la Academia poética de Madrid, fundada por Sebastián Francisco de Medrano, compitió en los torneos literarios entonces en boga, y escribió copiosamente para la escena[5].
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She has 202 publications to her credit, mainly on Christian medieval art, especially iconography: the Sorrowful Gothic Crucifix, Double Creed, Dances of Death, biblical themes in relation to the liturgy (Genesis and Exodus in relation to the Easter Vigil) or to the theater (Secundum legem debet mori, on the “well of Moses” of the Carthusian monastery of Dijon). She is the author of four monographic catalogs of the National Archaeological Museum, among them that of Islamic Thimbles (Madrid, 1993), and of publications on Gothic sculpture and painting in the cathedral of León and on Gothic sculpture in Ávila, as well as of numerous cards for exhibition catalogs.
don juanismo
La casa está situada en un terreno en pendiente con orientación oeste y vistas a la montaña del Tibidabo. La construcción original estaba en muy mal estado. Las estancias carecían totalmente de luz y ventilación, y la comunicación entre las distintas plantas del edificio era complicada. El sótano inferior estaba prácticamente abandonado desde hacía años y sólo se podía acceder a él a través de una escalera exterior.
Este mal punto de partida requería una intervención integral. Al mismo tiempo, planteaba un reto apasionante: transformar las dificultades en la oportunidad de conseguir una vivienda única con una marcada personalidad.
La primera decisión consistió en redefinir los usos de cada espacio y articular los distintos niveles de la construcción. A continuación, hubo que elegir los materiales (artesanales y en tonos naturales) más adecuados para favorecer la conexión de los espacios y que se distribuyeran en cinco plantas con dos salidas libres al exterior, conectadas entre sí.
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“Las cinco partes de Tirso de Molina”. Hispanic Review 3 (1935): 89-102.El yo dividido de Jerónima: Juego de roles en El amor médico “El otro habla: Amazonas en las indias de Tirso de Molina”. El arte nuevo de estudiar comedias: Teoría literaria y dramaturgia del Siglo de Oro español.Quiero que me quieras: Amor y conquista amazónicos “Tragicidad y comicidad en la comedia de capa y espada: Marta la piadosa de Tirso de Molina”.Adaptación y puesta en escena de Marta la Divina/Marta la Piadosa de Tirso de MolinaTirso de Molina, el gran acólito de Lope, contó con veintiuna mujeres travestidas en sus ochenta y cuatro obras. El arte de la actriz española: improvisación, travestismo y desbarajuste en El vergonzoso en palacio de TirsoUn erudito enumera 1.720 variantes publicadas sobre el tema desde que Tirso de Molina imprimió El embaucador de Sevilla en 1630, en plena Guerra de los Treinta Años.Justicia divinaEl infame sensualista, una vieja leyenda popular, hizo su primera aparición literaria notable en la obra del siglo XVII El embaucador de Sevilla y el convidado de piedra, del escritor español Tirso de Molina. El primer Juan tenía toda la picardía característica de la leyenda, pero era más disoluto que el de siglos posteriores.La desaparición de Don JuanDe hecho, al menos en un caso, Calderón sacó un acto entero de una de las obras de Tirso de Molina y lo utilizó como germen de una de las suyas.Don W. Cruickshank. Don Pedro Calderón
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